2月20日，在广大琴友们的见证之下，深圳唐氏琴府正式开业。现场古琴爱好者齐聚一堂，交流学习。当天琴府现场除了有古琴学习交流，还有茶艺、书法等爱好者同堂探讨，现场热闹非凡。

唐健垣先生简历

著名古琴演奏家、古琴学者、斫（zhuo）琴家、老琴鉴定、修复、收藏家；

美国康州威士廉大学民族音乐学博士；

曾任教于香港中文大学音乐系和香港演艺学院中乐系主任。

唐氏琴府创办人唐健垣教授1946年出生于香港，民族音乐学博士，中国古琴学会前副会长，研究古琴、甲骨文、广东粤曲、南音、古紫砂壶,古普洱茶。唐教授中学时代从饶宗颐教授学甲骨文及琴论,大学时负笈台北研究甲骨文，同时学琴于梅庵派吴宗汉教授，儒派禅者孙毓芹教授，泛川派蔡德允女士,及中央音乐学院虞山派吴景略教授,北京陈长林教授。复私淑琴家查阜西氏，管平湖氏，自称「活到老学到老」。

唐健垣先生承饶宗颐师教，自1968年开始着手网罗历代古琴资料编成古琴资料汇编，1971出版第一册，饶宗颐先生题名《琴府》，1973年出版《琴府》之第二、三册，3册共3000余页，全套始成。2019年2月20日在深圳设馆，占地420平方米，位于深圳市福田区八卦岭，地理环境优越交通便利氛围轻松怡然，唐先生以饶老墨宝「琴府」榜门，以此怀念师恩。

琴府内陈设唐先生50年来的藏品。其中包括唐代古琴、宋代古琴、明代古琴、清代古琴各数张，明代时大彬款紫砂壶和明清时期民间紫砂壶，宋聘号普洱茶和红印等其它古玩杂项。

唐琴"琴外韵"

唐先生于1969年在台北读大三时，始从琴家孙毓芹学斫琴。其间择良材、调生漆、研鹿角霜，皆遵循传统古法而斫制。本着以研究为目的，先后制琴数张(如"饮水"琴,喻报师恩如饮水当思源之意，照片刊于其大着《琴府》第二册。)唐先生还于1973年在香港中文大学开设"古琴制作"课程，要求学生每人一年要成一琴，此举无疑在无形中对古琴的普及与发展起到推波助澜的作用。为分析音质优劣的成因与斫制古法，唐先生不惜"破坏文物"，将数十张宋、元、明琴开腹反复研究，得出琴音与板材质地、形制、年代、灰胎、共鸣腔大小搭配之数据等合理构成有密切关系。1979年唐先生赴美国修民族音乐学博士学位,1984年回香港做演艺学院中乐系主任,由于位高、薪高且假期多,得以广收历代古琴,也就多了修理旧琴获得研究改良的机会,从实践中得到真知。

唐琴"纪侯钟"

90年代，唐先生注意到唐宋琴器除形制精美之外，还有两个特点：一是面板常为"双层"；二是底面板之沾合多为"窄边钉合"，凡此制均音韵特佳，按此思路，唐先生研制斫成多张音韵高妙的琴。在2000年台北举行的"世纪古琴学术研讨会"中，他作了《高古琴器双层面板及窄边钉合法探讨》的学术报告，并将全文公开发表。此论文经修订后于2006年再刊于《唐氏霞外居古琴珍粹》。经过呕心沥血才获得的斫琴经验与研究成果，唐先生却乐于和琴友一起分享，这些都体现出他无私的胸怀和严谨的治学态度。

唐先生积累经验越丰硕，斫琴修琴便越得心应手,琴友以病琴求助越多,总结获得知识学问就越富,琴友送来的病琴一经唐先生修正，音色精美程度大异于前，具妙手回春之奇，唐先生对此亦颇自负，自比为"琴医"。

唐氏琴府序

健垣弱冠从饶宗颐教授问甲骨文与古琴，选堂师于经史佛道书画无所不窥，亦擅雅琴，恒子夜奏搔首潇湘等操以调气养生。健垣一介中学寒生，常得促膝侍鸿儒弹宋琴[万壑松]，而听之以心，琴缘如我者世无别二人。健垣常诵杨宗稷"此生端为雅琴来"句，请以琴为终身事，饶师闻而极嘉之。1967赴笈台北，饶师假以斋藏明琴，使从吴宗汉王忆慈孙毓芹诸老，习操缦暨斫琴之艺。健垣遵饶师教，本"己达达人"之旨，课余辑海内外琴人琴谱资料，积稿五千页缩印成三千，1971毕业前于台梓行。饶师谓不啻琴学图书馆，为题名[琴府]。尔后健垣赴美，博士论文[商代乐器考]由甲骨文赜探古代乐舞，饶师益大喜乐，谓孺子可教。复远赴都门受虞山吴景略教授弹奏及漆斧之业。五十年来斲琴过百，所蓄唐宋明琴均躬自修治。比年又携吴英继，蒋家友二徒博采古材仿制唐代雷琴音韵，以[正闻琴]之名行世，颇受好评，海内琴友欲到港效稷下考较者接踵。昔人叹长安居大不易，香港行亦如蜀道难，健垣乃于深圳辟地建馆，以利各方师友赏琴品茗，论道谈禅。因念饶师授业奖挹之恩，敢以其墨宝[琴府]榜门楣。饶师今春以百有二岁仙游，倘自九霄视此，其灵当欣慰也。

戊戌季秋七三叟唐健垣谨白于霞外居